本片记录了某位木偶剧演员克雷格

    对人的心理,理·考夫曼有很深见地,他无需要更多证明,《傀儡人生》和《改编剧本》都是明证。
    理·考夫曼的天才让他有太多话要说,一部电影给压缩进去多少线头,它们缠在一起绕出一个球来,供在人面前,颇有剪不断理还乱天马行空的味道,总体上却是一个大圆球,混然一体的样子,毫无做作之感。他的电影,像巴赫的音乐或者米罗的画。
    但在《傀儡人生》的核心,理·考夫曼提出了关于人性本质的问题:人们为什么要把自己的内心隐藏在那么硬的壳背后才能感到自由,如果有人穿越重重阻隔来到壳背后,将会发生什么事?
    如果只是探讨被穿越者的心理,那它是平庸的。如果涉及到穿越者的心理,那么它具备了成为一部杰作的基础。
    “本片记录了某位木偶剧演员克雷格,意外地发现了一扇暗门,穿越时空进入到了著名演员约翰.马尔科维奇的大脑中,在十五分钟时间内,他能够控制这个演员的视线,体验他所经历的一切,窥探所有深藏不露的隐私,克雷格感到非常刺激。
    返回家中的克雷格,把他的神秘经历告诉了他的妻子洛特和他的同事马克辛,她们也想去暗门入口尝试一下。面对不可思议的事实,洛特视此为一次难得的商机,200美元的门票,尝试当一回十五分钟的约翰.马尔科维奇,这会成为一桩不错的生意..... ”
    克雷格是出色的木偶剧演员,但这次他玩的是人的游戏,难免涉险。
    问题是,克雷格为什么会沉迷于此。他为什么会有如此放纵自己心灵的能力?如果所有人和他一样拥有了这样的能力,他们会不会和他一样放纵?一旦进入别人的心灵世界,他们会不会不由自主地操控别人的灵魂?这种操控是否真的是一种控制欲的表现?察觉自己的心灵被进入的人,他们会紧张无比,但克雷格真的是他们不请自入的入侵者么?
    都是相当重要的问题,尤其最后这点。
    不得不承认考夫曼的精彩,他未必有答案,但提出的那些问题,足以为我所折服,常人不可及。

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